传诵千古的佳句，仿佛流之不竭的清泉甘露，滋养着一代又一代华夏儿女。名篇佳句以极强的生命力和感染力传播千古，一代又一代才人在含英咀华之余，不断润色点化名篇佳句，把自己的才智汇入中华民族浩淼空阔的文学长河中，激起了浪花朵朵，活水源流随处满，东风花柳逐时新，赋予了佳句不朽的生命力。
读曾国藩的文集时，有诗句“烟笼弱柳平桥晚，雪点寒梅小院春”，看着非常眼熟。捡视明代公案小说《包公案》第十二回《辨树叶判还银两》描写春景诗有这两句，原诗是“斗柄移寅画渐长，东风生暖草浮光。烟笼弱柳平桥晚，雪点寒梅小院香。蝶拍莺梭搬好戏，蚓箫蛙鼓闹斜阳。青皇恩泽无穷限，处处风光似洛阳”。曾文正公所引与此全同，但这并非这句诗的源头。
这两句诗和明吴承恩《西游记》第二十三回里“丝飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小院春”这句有点类似，我中学读《西游记》时看到这句感到特别温馨，好几年过春节自家写对联我就用了这句，感觉我家的小院正月里的风光就该如此。后来知道这句在南宋魏庆之《诗人玉屑》卷四里已经有了，但不是魏庆之的原创，唐温庭筠《和道溪君别业》诗里就有“风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小苑春”的句子。别业就是别墅，这是描写别墅风光的。应该说，温庭筠这句诗是这句诗的源头。
丝飘，雪点，你可以领略到初春由弱渐强的阳气的一种穿透力道，就是宋刘过《鹧鸪天》所谓“风垂舞柳春犹浅，雪点酥胸暖未融”。平桥、小院，我最爱这种村野风光，小时候读“七八个星天外，两三点雨山前”时，觉得美得不行。喜欢子美《敝庐遣兴奉寄严公》诗：“野水平桥路，春沙映竹村。风轻粉蝶喜，花暖蜜蜂喧。”——这乡村风光美啊。在诗句里藏着的乡愁，被一句流传的佳句惹引。
像这句诗的流传一样，佳句在流传过程中常常被后人点铁成金。隋杨广《野望》有“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消*”之句，宋秦少游《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”、元代马致远《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，不用提醒大家都知道隋炀帝是后两人名句的源头。
隋炀帝当皇帝不称职，但“混一南北，炀帝之才，实高群下”。张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝盖全唐”，是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。但看完杨广的《春江花月夜》：“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来”……我们就会明白，张若虚《春江花月夜》中的沉沉暮霭、滟滟水波肯定是从炀帝所描摹的意境中涌起。我们不得不佩服，《春江花月夜》本为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，词已不传。炀帝只是以其曲名赋诗亦传播不广，至张若虚方理其璞而得美玉，光绪年间湖南才子陈兆葵在《王志?论唐诗诸家源流》中说“《春江花月夜》，萧、杨父子时作之，然皆短篇写兴，即席口占。至若虚乃扩为长歌，秾不伤纤，局调俱雅”，描摹出了天下人想说而未说出的意境和心声。《春江花月夜》的意境滋养着后人，生化出了许多名篇佳句，像崔颢的《*鹤楼》、李白的《把酒问月》、苏轼的《水调歌头?明月几时有》都有其中名句的影子。
其实，名篇佳句本身就能生出一种意境，激起一代又一代才人的共鸣。比如唐刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，还有《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”后来许多文墨之士抒发其中的意像。如宋周邦彦《西河?金陵》：“佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国，绕清江、髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹，郁苍苍、雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里，燕子不知何世，向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里”。元萨都剌《满江红》：“六代繁华，春去也，更无消息。空怅望、山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今，只有蒋山青，秦淮碧！”这些诗词的源流相承就不用我去废口舌解释，刘禹锡这两诗生出了后来无数篇章，我就不一一列举了。
元代白朴有一首《沁园春?金陵凤凰台眺望》：“独上遗台，目断清秋，凤兮不还。怅吴宫幽径，埋深花草，晋时高冢，锁尽衣冠。横吹声沉，骑鲸人去，月满空江雁影寒。登临处，且摩挲石刻，徒倚阑干。青天半落三山。更白鹭洲横二水间……重回首、怕浮云蔽日，不见长安”。这首词化用谁的？大家一看即知是李白《登金陵凤凰台》的翻版。
像上引的诗词，后人终于没有超过刘禹锡和李白的原作，这不能算作高明。真正的点化高手能青出于蓝胜于蓝。宋晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归”。全篇都是名句，其中“落花人独立，微雨燕双飞”道出了春恨相思之困墉，情感上升华。其实这一诗句出自唐代翁宏的《春残》里，被晏几道化用后，原诗只是描写春残的自然景色，反而湮没无闻了，这证明好句用到恰当的语境里才能成为流传不朽的名句。再如五代南唐江为有残句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月*昏”，既未写出之竹影倩*，也未写出桂花香韵，通俗点说聚焦不够所以流传不广。宋代林和靖是高手，改了两字，用“疏影横斜水清浅，暗香浮动月*昏”来状写《梅花》,写出了梅花的风神，流传自今。这证明好句要咏物更得体，描绘更传神，意境更契合，才能拨动人的心弦，流传久远，吟赏不绝。
点化出名句的范例太多了，历代的诗话里好多都涉略，我就不赘述。我是想说源远流长的中华文学长河飞珠溅玉，仿佛是兰秀菊芳的苑囿，给我们呈现了无限风光，或许使你刻骨铭心，或许使你浮想联翩，或者得趣良多，或者会心不远。宗白华老人在《美学散步》里说“自己住在现实生活里，没有能够把握它的美的形象。等到自己对自己的日常生活有相当的距离，才发现家在画图中，溶在自然的一片美的形象里。”让我们的灵*跟上躯壳，暂时“心远”一会，去古典文学的苑囿中恣情游赏、饱览胜景，不要整天抱着手机看一些不着调的调侃式的赏析文章，或为了吸粉打赏变态编排的劣文，白白玷污了眼目。去阅读经典吧，去欣赏那些没有互联网年代精心打磨出的名篇警句吧。（完）
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